3 尺度与比例
建筑物其外围合面各组成“构件”之间比例和谐，不一定代表其各组成“构件”自身的尺度审美适宜。下例是一个方案实例，此例为单层建筑，主体为大面积点式
玻璃幕墙，入口为雅典卫城中帕提农形式的造型，山花与柱其长宽比例遵循原型，并且方案整体比例和谐，整体造型具有后现代主义的特征。
此例的缺点在于山花及柱的尺度，实际上，这是一组按比例缩小的“构件”，山花变小，柱式变细，体量变小，其原型的多立克柱式有力大方、庄重，现在已经十分纤弱，并且帕提农形式整体体量十分卑小。也即是说，力量和气势在方案表现图上可以体味到，而建设后完全消失，柱式原型和建筑后柱式的性格完全不同，许多业主只看表现图，是无法发现他们实际上存在的如此巨大差异的。此类问题也可以称之为“表现图的欺骗性”。实际在工作中，建筑师为了解决尺度问题，一些人或者车做为衬背，形成图中尺度关系的比例尺。确实，这样在一定程度可以减少相关问题的发生，但是在实际工作中发现，具有完美图面的表现图，其“构件”性格与建成后“构件”性格仍然常常出现差距，对此，确实需要建筑师的认真精神和工作中积累的专业经验。
美国的标志—纽约海边的自由女神像是法国人民赠送给美国人民的礼物。试问，自由女神像在这个具体环境中，到底应该建设的高度是多少?像主体连带基座体量应确定为多少?这是一个问题。这一杰出的作品出现在全世界的视野中时，激动人心，充分象征与表达了美利坚民族的精神。首先，从环境角度看，它的尺度是完美的，而且同时，各组成部分尺度是恰当的，在整体比例关系不变基础上，大一倍则作品性格笨重，小一倍则性格懦弱。
4 结语
建筑设计工作涉及多方面因素，相互渗透相互影响，建筑尺度是其中重要因素。建筑师应该力争考虑得更全面、分析得更细腻，我们知道，建筑设计不是仅有一种做法，不是仅能表述为一种形式，总会有最恰当的那一种的方式。【完】
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